Главной мыслью, на которой основывается идея нарисованной мной обложки, является фраза Раскольникова: «Я себя убил, а не старушонку!» Именно поэтому у него в руках топор, а с головы стекает кровь. Убив старуху, он убил свою душу. Отвернулся от света и погрузился во тьму. Это выражено в том, что он стоит как бы в арке, за его спиной свет, а он смотрит в темноту и как будто ёжится. Он теперь хочет спрятаться в этой темноте.
Сама арка и задний фон отражают внутренний мир Родиона. Они изогнуты и как будто склоняются к нему. Ощущение от них тревожное: вот-вот рухнут. В лихорадочном полубредовом состоянии Раскольников, вероятно, именно так и ощущал Петербург. Из каждого окна на него смотрят люди. Они знают. Знают, кто убил старушонку, и поэтому смотрят, но молча. От их взглядов хочется скрыться, убежать. И он убегает во тьму. Там, именно там он находит ключ к спасению — Соню. Соня предлагает ему «покаяться и принять страдание». Именно в страдании есть путь к спасению. Но к нему он приходит только в самом конце книги, поэтому на обратной стороне крест. Он во тьме, так как Раскольников именно там его и нашёл. И светится, ведь именно он даёт шанс вернуться к свету, от которого отвернулся герой. Так же крест напоминает обложку Евангелия или какого-либо другого священного текста. Но я вкладывала аналогию именно с Евангелием — тем самым, которое Соня дала Раскольникову, когда тот находился на каторге.
Таким образом, обложка иллюстрирует путь Родиона от преступления к наказанию, от тьмы к свету, от греха к спасению. В то время как иллюстрацию на передней стороне обложки можно назвать тревожной, давящей и напряженной, та, что на задней стороне, скорее дает надежду. Она всё еще тёмная и мрачная, но впечатление не такое тяжелое, как от первой.